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深层秘密十八世纪中国玻璃油画中的西方人

18世纪中国画家创作的玻璃油画曾风靡欧洲艺术市场,形成时尚潮流。 本文旨在介绍西方镜子工艺的起源和技术发展,梳理我国玻璃油画的起源和发展,并通过实物的比较和分析,阐释出访西方军官或商人作为艺术的影响。赞助人介绍了中国玻璃画出口的发展情况。

玻璃在许多文化中始终具有特殊的魅力。 1790年代的一位法国作家试图这样阐释玻璃的奥秘:

深远的秘密:18世纪中国玻璃油画中的西方人/

匿名中国画家 中国画家在玻璃背面纸上画水粉画,约 1800 年

“玻璃在视觉上具有如此多的美感。它是如此透明,以至于在许多书籍中,甚至在《圣经》中,玻璃不仅与黄金这种最完美的金属相比,而且与一种更高贵的神圣之物相比。它的深奥秘密远远超出了我们的理解。”乍一看就充满想象力。”

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匿名中国画家 中国画家正在画玻璃背面的一部分,1800年

此时法国在玻璃制造技术方面处于领先地位。 尽管透明玻璃是在一千多年前的中国(以及更早的其他文明)制造的,但大平面透明玻璃是欧洲独有的。 欧洲东印度公司定期向远东代理商出口玻璃,尤其是平板玻璃和镜子,尽管代理商有时报告当地玻璃市场已趋于饱和。 另一个潜在的问题是远东地区缺乏当地的玻璃制造专家:“虽然最后一次海运来了一箱窗户玻璃,但我找不到任何玻璃制造商。他们都去了波斯”,一位在印度的英国人1618.东印度公司的一名雇员在一封信中抱怨道。

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不知名的中国画家詹姆斯·奥格威船长和他的妻子和女儿 18 世纪末玻璃背​​画

玻璃还被用作促进西方人希望进行贸易的整个远东地区的外交和商业的媒介。 1672年,东印度公司试图在越南东京(今河内)设立办事处时,一盒镜子(Looking Glasses)被作为礼物送给当地贵族:一面做工精美的镜子,为东印度公司准备了一面镜子。国王,王子有较小的镜子,等等。 其他类型的玻璃器皿也经常出现在外交场合。

早在清宫入关之前,欧洲来华游客就已经认识到玻璃制品在与中国宫廷交流中的重要性。 1595年,利玛窦在献给万历皇帝的礼物中加入了两个玻璃棱镜。 17世纪,镜子、玻璃器皿和望远镜经常被列入欧洲驻华使节赠送给中国宫廷的礼物清单中。

康熙皇帝及其继任者对各种玻璃工艺品,尤其是珐琅,有着浓厚的兴趣。 1696年,康熙皇帝下令建立玻璃厂,由耶稣会传教士基利安·斯坦普夫负责管理。 尽管这个计划非常有效,培养了很多中国本土的玻璃制造商,但欧洲专家仍然受到高度重视。 后来,许多传教士被要求专门研究玻璃和珐琅工艺。

乾隆年间,随着内务府玻璃厂聘用更多欧洲传教士,宫廷对玻璃的热潮达到顶峰。 仅在乾隆二十年(1755年),皇帝就下令玻璃厂生产500个鼻烟壶和3000件其他玻璃制品,作为礼物送给承德避暑山庄的工人们。 根据当时耶稣会士的报告,乾隆皇帝已经使用了无数的威尼斯和法国玻璃,“甚至不知道如何放置它们。”他下令将一些最好的玻璃制成小块窗玻璃,用于装饰旧时的宫殿。颐和园。” 西式建筑。”

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杜布斯基室的镜子设计,约 1725 年

圆明园的“欧式宫殿”使用了玻璃窗、灯笼和镜子。 遗憾的是,如今仅存圆明园遗址。 平板玻璃(或镜子)是否是在乾隆时期生产的,似乎并不确定。 一些被派往中国宫廷的耶稣会士可能尝试过制造平板玻璃; 值得注意的是皮埃尔·勒·谢龙·丹卡维尔(Pierre Le Chéron d’Incarville),他于1739年访问中国,因为他对平板玻璃制造的了解(据说他曾在里昂一家玻璃厂学习过一段时间),被特意派往北京。

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18 世纪漆金框玻璃镜

尽管如此,唐志忠和他在北京的同事们主要致力于新型玻璃瓶和玻璃鼻烟壶工艺的开发和优化。 由于当时配套技术只有欧洲才有,他很难将平板玻璃生产知识传播到中国。 1793年英国使团成员乔治·斯汤顿爵士虽然发现广州正在生产小型镜子,但“这些镜子是用从欧洲进口的损坏材料重新熔化制成的”。

欧洲之镜:

17世纪的欧洲,由于燃煤炉的出现,镜子开始大量生产。 “玻璃板”比窗玻璃更厚,以便将它们放置在水平地面上并尽可能抛光光滑和半透明。 利用玻璃吹制技术,玻璃被成型为圆柱体,然后成型为平板,最长可达 1.2 米。

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英国齐彭代尔镜框镜子,约 1762-1765 年

大尺寸镜子是在 1780 年代法国出现玻璃铸造技术之后才开始生产的。 将熔化的玻璃倒在一张大平板上,均匀铺开,慢慢冷却。 到1701年,英国沃克斯豪尔的玻璃制造商已经开始使用这项技术,并为他们生产的1.8米长的镜子做广告:“如此大而精致的镜子在英国从未见过。通过了。” 他们的竞争对手 Belgaarden 玻璃厂生产了“最大的平板,颜色鲜艳,没有气泡、线条和污点”,尺寸达 2.28 米。 1706年,伦敦生产的玻璃镜在出口贸易中具有广阔的前景。

技术:

在玻璃背面绘画的方法有很多种。 最新的研究统计包括16种不同的技术,主要由欧洲玻璃制造商使用,其起源可以追溯到中世纪。

传教士皮埃尔·马夏尔·西伯特 (Pierre-Martial Cibot) 于 1760 年抵达北京。虽然他不是画家,但受中国皇帝聘用为工程师。 他清晰地记录了他在中国看到的许多艺术工艺,包括他亲眼目睹的广州工匠在宫殿里制作玻璃背画的过程。

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英国安妮女王时代漆金框玻璃镜子,约 1710 年

据韩国英解释,工匠要做的就是按照草图刮掉镜子背面的锡汞合金涂层,刮掉的位置用于绘画(avec des couleurs de l’huile)。 需要绘画的地方会被再次标记出来,然后画家会按照一定的步骤“从内到外”(à reculons)进行绘画,首先画镜子背面最靠近观看者的一层。 有些艺术家会先在纸上画油画,然后将画浸掉; 或者干脆去掉纸张,或者用更厚的颜色覆盖它。 玻璃可能是一块透明的平板而不是镀锡的镜子; 锡层可能是最后施加的。 有些工艺是韩国英没有亲眼目睹的。 他写道,听到这些技术在中国的使用他并不感到惊讶,因为在繁荣的艺术生产中更容易更新工艺技术。

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中国无名画家玻璃背西洋人物风景画

在《中国画家画玻璃背画》这件作品中,我们可以看到广州的玻璃背画画家如何避免挤压甚至可能压碎珍贵的玻璃。 他先用木架将玻璃板固定住,然后在上面放了一根细木棒,用来搁住手腕。 他像西方艺术家一样将油画放在椭圆形调色板上,但他用画笔作画的方式遵循中国传统。

中国玻璃背画:

玻璃背涂技术在中国什么时候出现,又是如何发展的? 据韩国英介绍,“神秘”的玻璃画是从欧洲传入中国的。 不过,他并没有说是传教士将这项技术引入中国的。 更有可能的是,玻璃背画是在17世纪与其他类型的玻璃制品一起作为外交礼物从西方传入中国的。 1655年,荷兰驻华使团在彼得·德·高耶和雅各布·德凯瑟的带领下,经广州来到北京。 使团为皇帝准备的礼物清单中包括“一幅四面由平板玻璃制成的绘画,可供观赏”。

中国玻璃背画的产生,离不开两位来华的宫廷传教画家的努力。 他们是1715年来华的郎世宁和1739年入华的王志诚(Jean-Denis Attiret)。1741年,王志诚在写给法国的信中提到,一年多的时间里,他除了画玻璃之外,什么也没做。绘画。 据王志成介绍,这些玻璃是进口的:“广东官员从来华的欧洲商船上采购了一批又大又精致的镜子,进献给皇帝。”

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玻璃背上的水手肖像,由不知名的中国画家创作,十八世纪末

郎世宁和王志成常常被认为是中国玻璃背画技术的传播者。 韩国英的说法呼应了这一说法; 不过,他也记录到,当两位传教士受中国皇帝命令在一块大平板玻璃上作画时,他们想先看看中国画家是如何做到的,然后再开始尝试这种新型绘画(ce nouveau流派)德绘画)。

而且,早在王志成到达北京之前,这些玻璃画就​​已经从北京运回广州。 1739年,“六幅玻璃画”连同一批私人物品被东印度公司布托船长运回英国。 大块平板玻璃(通常背面已经镀银)从欧洲运到广州,由广州的艺术家装饰,然后作为“玻璃画”运回欧洲,大概还带有框架。 许多18世纪的中国玻璃画在广州仍然保留着原来的画框。 大部分原始框架都是狭窄而简单的,要么镀金,要么彩绘; 还有一些装饰复杂的框架是运回欧洲后组装的。

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玻璃背板上无名中国画家 Catherine van Blaine Hochkhurst 的肖像,约 1790 年

事实上,广州的艺术家享有双重市场。 并非所有玻璃画都回到了西方。 还有一些装饰玻璃画、普通玻璃和镜子被送到北京宫廷。 18世纪初,广东海关不仅奉命为宫廷采购西洋玻璃,广东地方官员还经常将欧洲玻璃作为贡品送到北京:1733年的贡品清单中就包括“八面玻璃”。大玻璃镜”、“双面有图案装饰的玻璃镜”。 1728年至1735年西方向北京进贡的清单如下:

“立体模型、大片玻璃、丁香油、樟脑油和红木油、自鸣钟、红色和蓝色颜料、立体模型、油画、锦缎、桃色手帕和外国狗。